Durch­bruch Lok 234 | Retro Über­blen­dung

18.1.23 | 20:30 Uhr

BRD 1963 – 88 Min. – Schwarz­weiß – R: Frank Wis­bar – B: Ger­hard T. Buch­holz – K: Bernd Meis­ter – M: Peter Lau­rin – D: Erik Schu­mann, Maria Kör­ber, Hel­mut Oeser, Hans Paetsen, Her­bert Fleisch­mann, Joseph Offen­bach

Am 5. Dezem­ber 1961, weni­ge Mona­te nach dem Mau­er­bau, durch­brach zwi­schen Albrechts­hof und Span­dau ein Nah­ver­kehrs­zug aus der DDR die Gren­ze nach West-Berlin (West-Staaken gehör­te damals zur DDR). Wenig spä­ter schrieb Ger­hard T. Buch­holz (sie­he „Post­la­gernd: Tur­tel­tau­be“ am 14.1.), der auch als Copro­du­zent fun­gier­te, das Dreh­buch für einen Film über die­se spek­ta­ku­lä­re Flucht zwei­er Eisen­bahner mit ihren Fami­li­en und Freun­den. Die­se wird hier vor allem dadurch moti­viert, dass die Eltern ihren Kin­dern jene Indok­tri­na­ti­on und Bru­ta­li­sie­rung durch eine tota­li­tä­re Ideo­lo­gie erspa­ren wol­len, die sie selbst in der NS-Zeit erlebt haben.

Der Schau­platz DDR wird wie üblich durch eini­ge Spruch­bän­der signa­li­siert. Viel ist in dem vor­nehm­lich bei Dun­kel­heit spie­len­den Schwarz­weiß­film von Städ­ten und Land­schaft jedoch nicht zu sehen, und selbst die Angst vor Spit­zeln spielt kei­ne all­zu gro­ße Rol­le. Unter der Regie Frank Wis­bars, der seit sei­ner Rück­kehr aus dem US-Exil vor allem durch Kriegs­dra­men wie „Haie und klei­ne Fische“ oder „Nacht fiel über Goten­ha­fen“ auf­ge­fal­len war, ging es vor allem dar­um, die Geschich­te mög­lichst span­nend zu erzäh­len. Die­se kann nicht nur des­halb schlecht als Pro­pa­gan­da abge­tan wer­den, weil zum authen­ti­schen Gesche­hen wenig hin­zu­fügt wur­de: Ent­ge­gen der Behaup­tung, der Wes­ten habe bis zum Mau­er­bau gene­ral­stabs­mä­ßig das „Aus­blu­ten“ der DDR geplant (auf das man­che unzwei­fel­haft spe­ku­liert haben), wer­den hier auch Ost­ler gezeigt, die nicht in den Wes­ten wol­len, obwohl sie kei­ne Kom­mu­nis­ten sind.

Ein Film aus dem Bundesarchiv-Filmarchiv.

Geför­dert mit Mit­teln der Bun­des­stif­tung zur Auf­ar­bei­tung der SED-Diktatur.

Retro Über­blen­dung:
Im Wes­ten: Arbeits­lo­sig­keit, Dro­gen­sucht, alte und neue ­Nazis, Pro­sti­tu­ti­on, per­spek­tiv­lo­se Jugend­li­che, fal­scher Schein von Auf­schwung und Wohl­stand, dahin­ter kras­se ­sozia­le Gegen­sätze und Elend.
Im Osten: Über­wa­chung, Unter­drü­ckung, fana­ti­sche ­Kom­mu­nis­ten, Ver­fall, beschei­de­ne Lebens­verhältnisse, all­gegenwärtige Angst und ein fin­ste­­res Sys­tem, aus dem man flüch­ten möch­te.
Haben Ost und West wäh­rend der deut­schen Tei­lung die­je­weils ande­re Sei­te am liebs­ten so in Film und Fern­se­hen ­gezeigt?
Die Retro­spek­ti­ve »Über­blen­dung – Ver­ges­se­ne Bil­der von Ost und West« möch­te zur Beant­wor­tung die­ser Fra­ge bei­tragen, indem sie vie­le Rari­tä­ten prä­sen­tiert. Dar­un­ter schwer zu ­beschaf­fen­de Fern­seh­pro­duk­tio­nen, die wohl zum ers­ten Mal seit Jahr­zehn­ten wie­der zu sehen sind wie die ­Fil­me »Aus dem All­tag in der DDR« und vier Fol­gen der Serie »Fami­lie Berg­mann«: Anfang der 70er Jah­re soll­ten sie den West­deut­schen das ­Leben im ihnen fremd­ge­wor­de­nen Osten des Lan­des nahe­bringen.
Wei­te­re Aus­gra­bun­gen sind der ZDF-Film »Das Haus« über ein Gebäu­de an der Ber­li­ner Mau­er, die NDR-Produktion »Ger­hard Lang­ham­mer und die Frei­heit« über die Pro­ble­me eines Flücht­lings im Wes­ten oder der DEFA-Streifen »Was wäre, wenn …?«: 1960 spiel­te er durch, was gesche­hen könn­te, soll­te ein ­DDR-Dorf plötz­lich die Sei­te wech­seln – mit »Die Dubrow-­Krise« ent­stand 1968 ein ähn­li­cher Film im Wes­ten.
Zu den Rari­tä­ten zäh­len auch »Mord im Mär­ki­schen Vier­tel« über einen Kri­mi­nal­fall in West-Berlin und »Brand­stel­len«,
die DEFA-Adaption eines Romans von Franz Josef Degen­hardt. Schon 1966 war mit »Irr­licht und Feu­er« ein gesellschafts­kritisches Buch eines west­deut­schen Autors, hier Max von der Grün, für das DDR-Fernsehen adap­tiert wor­den. Und auch die ARD hat­te die­sen Zwei­tei­ler 1968 gesen­det.
Auf einen selbst­kri­ti­schen Blick auf die eige­ne Sei­te ver­zich­te­ten auch vie­le West­fil­me über den Osten nicht. Ob in ­»Post­la­gernd Tur­tel­tau­be«, »Flucht nach Ber­lin« oder »Gedenk­tag« (über den Volks­auf­stand vom 17. Juni 1953): Immer wie­der lau­te­te der Haupt­vor­wurf, die sat­ten West­ler inter­es­sie­re der Osten nicht mehr.
Die Kri­tik, wel­che selbst die­se West­fil­me am Wes­ten übten, ver­stärk­te das Dilem­ma der Ost­fil­me: Eine dif­fe­ren­zier­te Dar­stel­lung der Zustän­de im Wes­ten wie in »Zwi­schen­fall in Ben­de­rath« war ohne­hin eher die Aus­nah­me, oft wur­de über­trie­ben und die Kri­tik an den Pro­ble­men ent­spre­chend unscharf.
So woll­te »Akti­on J« nach­wei­sen, dass Ade­nau­ers Kanz­ler­amts­mi­nis­ter Hans Glob­ke beim Holo­caust eine gleich gro­ße Rol­le gespielt hat­te wie Adolf Eich­mann. »Frei­spruch man­gels ­Bewei­ses«, die Ver­fil­mung einer Münch­ner Affä­re, wur­de ­wenig spä­ter von der rea­len Ent­wick­lung wider­legt. Glei­ches war schon »Das ver­ur­teil­te Dorf« wider­fah­ren.
Da es unglaub­wür­dig gewe­sen wäre, ver­elen­de­te Pro­le­ta­rier­mas­sen zu zei­gen, wid­me­ten sich die Ost­fil­me über den Wes­ten gern den »bes­se­ren« Krei­sen – und damit der Prä­sen­ta­ti­on ­eines beson­ders schi­cken Ambi­en­tes und Lebens­stils. Eine ­Pro­duk­ti­on wie »Spiel­bank­af­fä­re« wur­de des­halb im Osten nur ver­stüm­melt, in Schwarz­weiß und im Bild­for­mat 4:3 ­gezeigt. Und selbst ein Film, der von der Bun­des­re­pu­blik so ange­wi­dert war wie »Der Haupt­mann von Köln«, oder die Agen­ten­se­rie »Das unsicht­ba­re Visier« tapp­ten in die­se Fal­le.
Zu jeder der vier­zig Pro­duk­tio­nen gibt es eine fach­kun­di­ge Ein­füh­rung.